Pomembna prednost (in popolna novost v tistem času) je bila tudi ta, da so avtorske pravice imeli fotografi in ne revije, ki so njihova dela objavile. To je pomenilo, da se je lahko fotograf odločil za neki projekt, objavil fotografije v reviji Life, agencija pa jih je lahko prodala še drugim revijam in časopisom. (Mimogrede: še vedno prinašajo agenciji največ denarja prav Cartier-Bressonove arhivske fotografije.)