nova beseda
iz Slovenije
Amelia Jones: Body art, poved v sobesedilu:
Benglisova s ponavljanjem kodov normativne umetniške subjektivitete, vendar skozi telo drugega, denaturalizira običajno domnevo o povezanosti teh kodov in moškega telesa. (292) Ali preprosteje, ker ženske v zahodni kulturi nikoli niso imele dostopa do umetniške avtoritete, je imelo Benglisino delo za učinek osvobajajočo, transgresivno prilaščanje, zlasti če je bilo obravnavano v kontekstu njenih številnih samopromocijskih oglasov (vrhunec je znameniti oglas iz leta 1974 v Artforumu, na katerem pozira gola, z naoljenim, spolzkim telesom, iz mednožja pa ji štrli ogromen rožnat umetni penis). (293) Podobe Bengliseve med ustvarjanjem velikih kipov (ki zanimivo obravnavajo minimalizem, znotraj katerega prevladujejo moški) agresivno uprizarjajo dejanje ustvarjanja - v tem primeru pri umetnici kot performans, ki dobi snovno obliko v fotografskih reprezentacijah.
Zdi se, da se dela, ki jih je Benglisova ustvarjala v takšnem procesu "lučanja, kapljanja in
namakanja", obenem neposredno in humorno nanašajo na abstraktnoekspresionistične "mojstrovine" in njihovo kritiško opredeljeno prtljago sledi, geste, prisotnosti in transcendence. V delu, kot je Padla slika (1968), Benglisova - ki je to delo opredelila kot "zamrznjeno gesto"(294) - premakne pollockovsko dripping slikarstvo, ki so ga še vedno razstavljali v pravokotnem, navpično obešenem formatu modernističnega slikarstva na platno, spremeni v madež Day-Glo "barve" (v resnici je šlo za gumo skrajno sintetičnega videza), raztezajoč se na približno devetih metrih galerijskih tal.
Nova poizvedba
Pripombe
Na vrh strani